评弹艺术家杨振言先生有哪些故事?

时间:2021-08-04 13:32:58 作者:admin 61234
评弹演员江文兰简介

评弹艺术家杨振言先生有哪些故事?

杨振言老师,弹词名家、有名弹词演员、弹词表演艺术家。

杨振言他出身在评弹世家,其父杨斌奎老夫子是有名评弹演员,那时,他哥哥杨振雄他先学评弹,他十岁学,十二岁上台,当时杨振言还在读书,那么到十四岁一年,因为他爸爸业务不是最好,那年刚巧年底,经济上发生点困难,学费付起来比较困难,那该怎么办呢,于是杨振言就说,好,书不读,我也学说书。他哥哥先学,他也学。所以他是十四岁学的,十六岁上台的,跟父亲学,虽然是父子,父亲也蛮严格的,父子归父子,学本事一定要严格要求,因而,杨振言记得印象深的他教导自己,一个学艺术、学本事要有紧迫感,你不好笃笃定定,不当回事情,这是学不好的,要有紧迫感,就是说逼上梁山,要有这个思想。第二点,就是说,你要多看书和多读书,可以提升自己的文化修养,丰富自己文化知识,这个两点,杨振言印象比较深刻。

旧社会的评弹艺人,为了养家糊口而唱堂会,杨振言的父亲杨斌奎先生在当年的哈同花园唱了整整十年的堂会,其间的酸甜苦辣,另年幼的杨振言,一生难忘。初到上海来,他父亲就在哈同花园,犹太富翁`哈同花园大家都晓得,演长堂会,说到最后《东周列国》,《神仙通鉴》,《神仙通鉴》就是天上的事情,都是仙人的事情,所以说了十多部书,所以这个长堂会要做十多年,完全都是逼出来的。他讲起来这是现吃现吐,就是吃下去,立马吐出来。照样听得罗伽陵(哈同夫人)津津有味,觉得蛮好听,他父亲说这个长堂会给我逼出点本事来,除了解决了生活问题以外,我学会点本事,书看得多,肚子里货色多了,提高我文化知识,包括创作方面也摸索到一套经验,在那个动荡不安的年代,杨斌奎先生不得已而现学现编,这样逼上梁山的生涯却给他两个儿子的从艺道路起了极大的启发,使他们也养成了一种不怕挑战的性格。

在杨振言的生命中也有一次被逼上梁山的经历,六二年,团里接受任务到香港去演出,也可以说,成立评弹团之后,第一次香港去演出。最后一场就是到普庆戏院演出,结束了,那么总算顺利完成任务,不知道,摆渡过去,船摇摇晃晃,刘天韵出毛病了,突发心脏病,他们说一回是《厅堂夺子》三个档,就是蒋月泉、刘天韵和他杨振言三个档。刘天韵心脏病突发,最后一档要上台了,剩半小时就要上台了,毛病还没好,怎么办,团长是吴宗锡,吴宗锡跟蒋月泉和杨振言商量,三个档,你们两个人能不能顶下来,于是蒋月泉拍拍胸脯说,行的。他们两个人上去首先说明状况,那么就说刘天韵同志心脏病,绝大部分听众都是通情达理的。那么调门,比方说原来是A字调,那一日就打高半个字,大家冒上,嗓音也急出来争气,两个人的搭配也特别紧凑。这个东西也很奇怪,大概他觉得是认真对待也大有关系,这个是拼搏、战斗,结果这回书相当成功,从台下的的效果来看。

评弹是一种口头艺术,它依靠一代代艺人的传承,而使许多传统书目得以流传,杨氏兄弟不但继承了父亲的两部传统书目,同时创作整编,形成了杨双档。这别具一格的杨派艺术,善于研究、敢于突破是他们最大的特点。确实,杨派艺术主要就是杨振雄也好,杨振言也好,都是父亲杨斌奎传授的。

《描金凤》`《大红袍》两部书,但是到了杨振雄手里,他又有了发展,他发展了另外一路风格,《长生殿》`《西厢记》这些书,过去评弹传统里面没有的,他是特意去拜了先生再学,有所发展。因而杨派艺术讲起来,从杨振雄这里有了新的突破。他说五部书,除了两部大家说起来是出科书,《描金凤》、《大红袍》,再学了三部,因此他的书,说的比较多。有一个好处,就使它的书路比较宽,特别是这个三部书,促使他有一个突破,因为《武松》和《西厢记》是不同的。就是说,说完一部书,他就要脱胎换骨,因为《西厢记》讲的是爱情故事,比较细致刻画,《武松》比较粗犷,反官僚、反恶霸、激昂,风格完全不同,人物也不同,不但说角色模样,就是说表,一般的平常说表,自己说这部书的说表不可能搬到那部书了,因为书情不同,《西厢记》和《武松》,怎么搬法,因而说换一部书就是脱胎换骨,对演员来说就是大有好处,促使杨振言逼上梁山,另外的缺门要去补,通过种种努力研究、实践、提高,摸索出一条思路来。

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